游泳池-泳裝的發展歷史

游泳池-泳裝的發展歷史 
    泳裝是為洗浴和游泳而設計的專門服裝，其貼身性使它與內衣有著密切的聯系。然而是泳裝使內衣進入了公

眾領域，因此泳裝的發展史反映了與道德觀念有關的身體習性關系。作為一種服裝，泳裝變得越來越簡單，暴露

的身體部位越來越多。當代泳裝具有一定社會特點和實用特點：它們非常貼身而且減低了水的阻力。從美學角度

來說，現代泳裝突出了表現了健康的身體。在泳裝發展史中不斷發生的道德規則和性意識之間的沖突和社會變化

有關。
    最初階段
    從歷史角度來看，洗浴和游泳很早就是常見現象，而人們在當時很少考慮到應該穿合適的衣服。在18世紀，

男人在游泳時赤裸著身體，可他們在岸上時卻穿著衣服 (上衣或背心加上長褲或短褲)。只是到了19世紀的中葉

，男人們才被迫穿著衣服游泳。早期的游泳褲看上去好像是用厚嗶嘰做成的短褲，這說明了為什么男人會面對道

德譴責而強烈地反對這種游泳褲。這種游泳褲腰間沒有松緊帶，因此經常會下滑，甚至在水下會退到腳跟上！(

可想而知，這種人們不得不穿的游泳褲并不受人歡迎。)只要有可能，男人們還是會赤裸著身體游泳。
    5種不同的男子泳裝在19世紀晚期出現：這些泳裝分別是短筒褲、游泳衣、運動短褲、正規游泳褲和緊身游

泳褲。在20世紀，男子泳裝反映了道德壓力的下降和社會對暴露身體現象的寬容態度。在20世紀的早期，就有人

反對并嘲笑男子泳裝必須有袖子、褲腿、緊身褲和上衣的做法，但是到了20世紀30年代，社會才接受只穿游泳褲

游泳的現象。
    女式泳裝與男子泳裝的不同之處在于，前者一直以其性特征引起關注和爭論。從中世紀起人們就用一系列理

由阻止婦女游泳甚至洗澡。只是到了17世紀，一些與醫療有關的洗浴方式(藥浴和礦泉浴)才增加了婦女的洗澡機

會。而種種限制使這種洗浴并沒有給婦女帶來多少愉快。婦女們必須穿上長及腳踝的厚襯衫外加一頂帽子以掩飾

體型并保持體面。她們一出水面，侍者們就會給她們穿上長袍，使人看不見她們的潮濕身體。
    材料表明婦女們很不喜歡并盡量避免這種洗浴方式。那些愛時髦的婦女尤其不喜歡這種“極不得體”的浴裝

。隨著海上游泳活動及娛樂性游泳的普及，這種難看而累贅的浴裝的不切實際的特點變得越來越明顯，可是直到

19世紀還有人穿這種浴裝。一位叫斯普賴的醫生于1822年對婦女浴裝的荒唐特點提出了批評：這種浴裝阻止了水

與身體有病部位的直接接觸，影響了療效。如果病人能不穿浴衣洗礦泉澡，這會是最好的方法；而且男女分浴也

會在很大程度上改善這種情況。
    中期階段
    此時的泳裝款式發生了變化。襯衣式泳裝被一種有皮帶的、長度及膝的泳裝所代替。設計師們盡量用裝飾和

布料來強調這種泳裝的“女性”特點，而這種女性化的泳裝在強調女性特點的同時，還體現了一種控制性欲望。

泳裝的“女性化”和時髦化使其獲得了公眾的注視，這樣泳裝終于于19世紀80年代進入時裝雜志和商店目錄。
    新式女泳裝比老式泳裝更為實際。婦女們現在在水中能夠“自由嬉戲”而不是像以前那樣泡在水中。但這種

泳裝仍可能造成危險。為了保持女性的“體面”，裙子被做得非常寬大。在這種“累贅的泳裝”拖累下，婦女們

很難真的去游泳。具有諷刺意味的是，盡管這種泳裝設計的目的是掩蓋女性身體，但它在潮濕時卻會緊緊貼在身

上而將女性身體用一種既可憐又荒唐的方式表現出來。換句話說，這種服裝在實際運用中沒有產生體面的形象。
    1870年到1900年之間是女式泳裝歷史上的一個轉折點，在這段時間里，有關體面的觀點達到了登峰造極的地

步。但就在這種服裝規則和女性觀具有強大影響的時候，婦女們開始從事體育運動，并藉此開始擺脫強加在她們

身上的種種限制。在這時的社會中，我們一方面可以看見種種性別規定和對婦女行為的規定，而另一方面也可以

看見許多婦女以積極的面貌出現在社會上。
    隨著洗浴和游泳的流行，泳裝變得不如以前那么引人注目。泳裝的款式仍然保持原樣，只是變得越來越簡單

，而婦女們在泳裝里面仍然穿著緊身胸衣。那些想游泳而不是想散步的婦女喜歡新式泳裝?一種有袖子和護腿（

類似兒童睡衣的連體編織服裝）?；马f爾認為一些大膽的游泳愛好者從1870年以后一直在穿這種泳裝，盡管它

只是在20世紀20年代才被時裝評論家們接受。而政府的立法機構通過法律嚴格禁止了這種“放蕩”的服裝，并對

人們在海灘上穿戴的服裝做出了規定。這些法律規定游泳裝必須覆蓋從頸部到膝蓋的人體部位。有些婦女因為沒

穿絲襪、鞋子或長裙而受到罰款。面對這些懲罰，北京泳池設備 婦女們仍然經常無視這些規定，將游泳當成一種運動和爭取社

會自由的行為。隨著泳裝的流行，越來越多的婦女開始穿這種服裝。而游泳在成為女子體育比賽項目后，進一步

促進了泳裝的流行。女子游泳于 1912年首次成為奧運會項目。穿著有半長褲腿的無袖連體泳裝的范妮?杜拉克在

許多項目中獨占鰲頭。杜拉克意識到她的泳裝會引起爭議，因此當她站在起點時一直穿著長毛巾袍，只是在比賽

即將開始時才脫去袍子。
    澳大利亞出生的女游泳選手安妮特?凱勒曼也打破了常規。她于1907年在波士頓由于穿一件大膽的連體泳裝

而被逮捕。凱勒曼不為所動，開始為自己設計合乎實際需要的泳裝，她的做法是將泳裝與歌舞雜耍演員的緊身絲

襪相結合，從而設計出暴露體型并體現大膽的體育精神的泳裝。
    盡管當時有種種關于泳裝的規定，但針織泳裝最終仍為婦女們所接受。泳裝工業和內衣工業的密切協作加強

了泳裝和內衣之間的類似性，而這種協作一直持續到20 世紀30年代。在這種情況下，新的“緊身”泳裝與“時

髦”的體型產生了聯系。與此同時，為了將泳裝和內衣加以區別，設計師們強調了泳裝的裁剪方式和諸如皮帶及

扣子之類的附件。他們借此增強了泳裝的嚴肅性并消除了內衣所帶有的個人意味和色情意味。就泳裝而言，社會

對新式泳裝的認可和需求最終消除了官方的道德批評。換句話說，游泳池泳裝同自上而下產生影響的時裝不同，它是一

種自下而上的現象?它首先被普通婦女所接受，然后才被公眾趣味和社會行為的仲裁者們勉強接受。

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